В кино мы ищем реальность, но получаем только образ - то есть обрез, кусочек реальности. В первой сцене "Презрения" мы видим обнажение приема вместе с обнаженной Брижит Бардо. В игре любовного диалога происходит своеобразное собирание образа по частям: – Ты любишь мои ступни? – Да, люблю. – Ты любишь мои ноги? – Да. – А мои бедра? – Да. (...) – Значит, ты любишь меня целиком. В действительности любить целиком невозможно. В человеке мы любим какие-то отдельные части, закрывая глаза на то, что в нем - с другой стороны, в других аспектах - раздражает. В кинематографе нас тоже привлекает не целый фильм, а операторская работа, музыка, диалоги, отдельные персонажи и т.п. Так можно ли любить что-нибудь целиком? Или этой искусственной - как кинокадру - сборке частей всегда угрожает структурный распад? Трещины между разными гранями образа могут только разрастаться. Отчуждение или презрение, однажды возникнув, будут только усиливаться. В годаровской патологоанатомии любви важна каждая мелочь - небрежное слово, взгляд или полупоступок. При этом "Презрение", как объясняет эпиграф - это не просто взгляд на киногероев, но и взгляд кинематографа на нас. Когда смотрим фильм, фильм тоже смотрит нас... ПРЕЗРЕНИЕ (Le m'epris) 1963, Франция, Италия Режиссер: Жан-Люк Годар Сценарий: Жан-Люк Годар, Альберто Моравиа Оператор: Рауль Кутар Композитор: Жорж Делерю, Пьеро Пиччони В ролях: Брижит Бардо, Мишель Пикколи, Джек Пэланс, Джорджия Молл, Фриц Ланг, Рауль Кутар, Жан-Люк Годар, Линда Верас #киноликбез #киногид #артхаус #кино #авторскоекино #годар | Авторский онлайн-курс Вячеслава Корнева «СИНЕМАСОФИЯ» -
КиноЛикбез | Интеллектуальное кино в соц. сетях: ВКонтакте — https://vk.com/kinoklik
Телеграм канал —
АртЛикбез | Современное искусство в соц. сетях: YouTube — / @art-likbez ВКонтакте — https://vk.com/likbezart
Вячеслав Корнев ВКонтакте — https://vk.com/vvkornev
Facebook — / vvkornev * Поддержка просветительской деятельности: Прямой перевод на карту СБ — 2202 2010 7084 3459
